京剧形成之初三鼎甲唱法研讨及清末老旦谢宝云唱段取成都赏析

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程长庚、张二奎、余三胜在谭鑫培之前并称三鼎甲，他们是京剧形成之初的三位代表人物，关于他们的唱法，虽年代久远，但就现今所留存的材料而言，若加以钩稽研讨，并进行比较类推，并非无迹可寻，只可惜不为人所重。

清末有一位名老旦叫谢宝云，在1910年时他曾在百代公司灌制唱片，他虽然以老旦为工，然而也是程氏的传人，他有四段录音留存于世，其中三段都是老生唱段，如今选取了他《取成都》的一段 。

【西皮原板】

皇儿奏本欠思论，

哪有能将把贼擒。

王心中只把张松恨，

地理图大不该献与他人。

老严颜巴州早降顺，

【西皮二六】

不幸张任命归阴。

王本当开城把贼问，

倒做进退两难的人。

伶界鼻祖程长庚

我年幼时跟随任职于山东的父亲，和兄弟们研习科举考试的学业，常常听闻京城的梨园兴盛，堪称天下第一，心里虽然喜爱，却只能深深向往罢了。等到同治庚午年，参加京兆考试，在内城租了房屋居住。亲朋好友时常有观看戏剧的邀约，虽然因此开拓了新的眼界，但是有父亲和老师的管束，要按照规定学习技艺，不能频繁出城去看戏。到了丙子年进入仕途，在军中任职，早晨起来到官署办公，午后大多和友人一起去看戏。一个月里，看戏的日子大概超过一半，听歌的癖好于是越来越深 。伶官中负盛名的余三胜、张二奎，当时已经先后去世，而名伶程长庚、徐小香、王九龄、何桂山、张奎官、汪桂芬、卢胜奎、杨月楼、谭鑫培、俞菊生、梅巧龄、喜禄、寳云、时小福、余紫云等人数都数不过来。其他像资历声望虽然稍次一些，但当时也堪称名伶的人，更是难以一个个列举出来。那个时候京城梨园的兴盛，可以说是达到了天下最大的规模而毫无缺憾 。正值同治中兴之后，天下太平无事，处于太平盛世，气运昌盛兴隆，士农工商各安其业，通过歌舞来颂扬国家的兴盛，所以伶官也是人才辈出，宣扬美好清明，精神振奋昂扬，确实有无法招致却自然到来的情况，并非偶然。后来我到粤西从政，改任到畿辅任职，又被提拔到热河、吉林任职，二十年间三次进入京城朝见，闲暇时就去看戏。虽然从前有名望的伶人逐渐凋零，但后继有人，著名伶人仍然连续不断，就连梨园的规则也大致没有差别。等到丁巳年冬天，辞去官职来到京城，棋局纷繁复杂，尘世喧嚣动荡，偶尔去看一场戏，感觉与耳朵所听、眼睛所看的，都不是昔日所经历的，那么风俗人心以及一切政治设施都不是所熟悉的，就更清楚了。现将当年在歌场所见到的，一一阐述，来询问有听歌嗜好的人。

咸、同年间，京师各班须生中最著名的是程氏长庚、余氏三胜、张氏二奎。程长庚是徽人，余三胜是鄂人，张二奎是浙人。他们分道扬镳，各有独特之处，绝不相互模仿，当时有“三杰”的称呼。用大名家的诗来比喻，程长庚如同杜甫的沉雄，开合阴阳，包容万物，其音调高朗，作派精到，真有天风海涛、金钟大镛都无法比拟其所达到的境界。其余的像韦、孟那样闲适，在空旷的山中弹奏琴曲，独自沉思前往，观看的人如同在名园花木繁茂之中游览，如同听到幽鸟一声鸣叫，世俗的胸怀因此而得到一次洗涤。张的风格如同沈、宋的应制各体，堂皇庄重，风度端庄凝重，再加上锤炼的功夫，那么就如同王维、岑参的早朝大明宫，一下子洗去了筝琶的平凡声响。曾经评论过：程是卓越的大家，余、张是各自标榜自成一派的名家。三人像鼎足一样并立，在戏曲界各自称雄，后世有创作的人不能企及。

程、余、张三伶，佳作极多，无法详述。其中格外杰出的，程有《华容道》《战长沙》《捉放》《骂曹》《樊城》《昭关》《鱼肠剑》，最为出众，到了《群英会》《镇澶州》《举鼎》《观画》等剧，有徐小香小生衬托，就更加精美至极了。余有《桑园寄子》《空城计》《摔琴》《碰碑》《珠帘寨》等剧。张则有《打金枝》《探母》《五雷阵》《金水桥》等剧目，这些剧目都独出冠时，观看它们会让人精神振奋 。

程伶不唱二簧反调，不明白其中的缘故。到了诸葛公的剧目，只演《安五路》《天水关》这两出。询问他为什么不演《战北原》《空城计》等剧目？他说这些剧目很失诸葛公谨慎的身份。又询问他为什么不演薛平贵的《赶三关》《武家坡》《算粮登殿》等剧目，他说因为这些剧目不近情理。他的见识比其他伶人远多了。程伶的昆剧最多，所以他吐字清楚，极具抑扬吞吐的精妙之处。乱弹唱乙字调，声音穿云裂石，余音绕梁，高亢之中又别具沈雄之致，和其他唱高调却听着索然无韵的伶人相比，简直有天壤之别。而且四平八稳，无所谓行腔，更不珍惜，忌讳别人学步。不求与众不同但别人自然无法企及，所以各个名伶都有派别，而程伶没有派别。汪桂芬固然追随程伶，然而声音响遏行云，自有幽燕老将的气概，各有绝妙之处，互不相同 。只有我的朋友周君子衡，每次发声，声音高昂华丽，低沉扎实，与程砚秋堪称一时瑜亮。他的喉音是天生的，与程砚秋相似，并非完全是模仿得来。记得四十年前，我和周君在福兴居会饮，周君高声演唱《昭关》全出，程砚秋在窗外偷听，多次点头称赞，他们的契合度越来越高。只是在梨园中，除了程砚秋，再也见不到这样的人了。如此说来，程砚秋独擅胜场，被推为戏剧大家，确实当之无愧。

——摘张次溪《梨园旧话》

毓秀之《镇潭州》 仿大老板足可乱真

程长庚是安徽人，他的唱法融合了昆腔、乱弹、京腔、戈阳腔，其中“京”指清代中叶以来流行于京都的高腔，也叫“京腔”，据王季思教授考证，京腔与后来的皮黄有着密切血缘关系。有人认为皮黄调是程长庚融会各个剧种唱腔之长创始的，这种说法似乎不可信，他嗓音高亢，腔调纯正，极具抑扬吞吐、寓柔于刚之妙，还善于表演，发展较为全面，老生之外，他还能兼演关羽、赵匡胤等红净戏以及张飞、刘瑾等花脸戏，据传说，他甚至能串演旦角。程氏传人有李四巴、周子衡（票友）等，辛亥革命后还有余胜荪（名老生余叔岩之弟，排行第四，建国后仍在世，大约在五十年代中期病逝），程氏琴师汪桂芬尤其擅长模仿其晚年唱法，极为神似。所以程氏徽派的表演艺术（涵盖唱、做）应以后来的汪派作为嫡传。谭鑫培、孙菊仙两家，也从程氏的表演及唱腔中汲取了丰富的艺术营养。

——吴小如《京剧老生流派综说》

吴小如先生在《京剧老生流派综说》中提到，余胜荪在50年代中期去世，不过陈彦衡的儿子陈富年对程长庚的传人余勝荪有更详细的描述，事实上到上世纪60年代初期，余胜荪在东北教戏时，仍有程腔的遗留。除余胜荪外，汪桂芬到王凤卿这一脉也有程腔留存。

余胜荪是余三胜的孙子，是余紫云的第四个儿子。他小时候学过一些戏，因为他的三哥学谭派已经成名，他不想学谭派，而是想学程长庚的腔调来和他三哥竞争，于是拜同仁堂的周子衡为师。......

余胜荪跟周子衡学了许多戏后，想找个人鉴定一下，看自己的唱法是否与程长庚的唱法完全相同。由于我父亲听过程长庚的演唱，所以余胜荪常常到我家，与我父亲认真细致地研究。他会把周子衡教给他的唱腔低声唱给我父亲听 。我也时常去旁听，我觉得周所传的词腔确实有许多不同于一般的地方，比如《鱼肠剑》头场唱的[西皮原板]第二句，譚鑫培的词是“叹光阴一去不回还”，在“不回还”三字上用腔，其跌宕婉转有凄凉感，周传余的词是“叹光阴一去哪见还”，“哪见还”三字唱得大气磅礴，有愤懑的情绪，这颇似程长庚朴厚的口风。还有《取帅印》中秦琼唱的第一段[西皮原板]，开始时谭鑫培的词是“疾病缠身整一春，吉凶二字解不明” ，周传余的词是“疾病缠身整一春，好似桐叶感秋声” 。两种词的唱法各有特色，难以分出高下 。不过周传余所传的词比较有文采且能传达情感 ，保留着程长庚的风格 ，在其他地方找不到这样讲究文字推敲的唱词 。在《取帅印》后面的二六、快板里，有些地方唱腔出现跳腔，板槽错落有致，听起来十分别致，带有一点咏汉调的韵味，汉剧名演员余洪元擅长此种唱法。......

（略）......

据我父亲评论，余胜荪从周子衡那里学到了一些东西，周子衡传给余胜荪的程长庚腔调都是有依据的，不存在自己随意编造的情况，然而余胜荪因循守旧，不敢轻易改动，所以在演唱上不如流行学谭腔唱得那么潇洒婉转、容易受欢迎，不过他能够坚持保留一些程长庚的腔调作为基本法则，这还是不错的。

余胜荪在解放后留下了可供流传后世的录音，他演唱的《南阳关》《取成都》《战樊城》等采用程氏唱法，虽然稍微有些繁杂，但是基本上能够反映程氏一脉的演唱风格。

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